1. ¿Alguien conoce una canción sobre América Latina que contenga más lugares comunes y huachafadas que la canción "Latinoamérica" de Calle 13?
2. ¿Quién adivina cuál es el caso más reciente (ahoritita nomás) en el Perú en que un crítico X escribe en un artículo que la novela del escritor Y es extraordinaria y en menos de lo que canta un gallo (en verdad, creo que en menos de una semana) el escritor Y escribe en otro artículo que el último libro de X es extraordinario? (Y a ninguno se le entiende mucho por qué).
3. ¿Decir que ninguna novelista peruana contemporánea con la excepción de Laura Riesco es pieza crucial en el devenir de la novela en la segunda mitad del siglo veinte, es una observación argumentable o un arranque de machismo?
4. ¿Si un profesor dicta un curso enteramente dedicado a los novelistas del boom latinoamericano (el curso se llama "El Boom latinoamericano"), y una alumna le reclama que por qué no hay escritoras mujeres entre las lecturas centrales del curso, la alumna tiene una justificación intelectual válida y razonable? ¿Sí o no y por qué? Desarrolle.
5. ¿Es arbitrario sostener que las novelas latinoamericanas centrales de las últimas décadas escritas por autores post-boom son Respiración artificial y Los detectives salvajes? Argumenten, camaradas.
6. Decir, como afirma Giovanni Ciccia, que deberíamos hacer más películas como Bolero de noche porque son el puente hacia películas de mayor calidad, ¿es justificable? Ciccia añade que Fellini y Almodóvar en sus primeras películas no tenían grandes intenciones artísticas. (Recordemos que en los primeros cinco años de su carrera, Fellini dirigió Il Viteloni, El sheik blanco y La Strada, y Almodóvar, Laberintos de pasión y Entre tinieblas).
Respondan lo que quieran, si quieren, y aclaren cuál o cuáles son las preguntas que están contestando.
...
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17 comentarios:
1. "Cuando Dios hizo el Edén pensó en América"
2. ¿Críticos en el Perú? G.Vigil, Oquendo, tú y yo. No hay más. Y solo tú publicas novela. E' deshir: me faltan datos.
3. Espérate que me ponga en un lugar seco, que están lloviendo argumentos.
4. ¿Cómo voy a saber yo si ella tiene una razón para algo que nunca se me ha ocurrido, ni siquiera en estos momentos, en que ya leí que se le ocurrió a alguien? El que reclama debe citar ejemplos. Y ejemplos es lo que falta, mi estimado.
5. Lo arbitrario nunca es lo sostenido, sino lo que lo sostiene. Y como le digo a mi mujer: tendría que ver el sostén.
6. No. Y Ciccia, como tal..., tampoco lo es. Estamos hablando de un tipo que cuando abre la boca termina más perdido que Teletubi en Narnia. Y ojo que él está orgulloso de serlo.
1.- "Mi Perú" se le acerca bastante. ¿Qué tal el Himno Nacional de Parador en "Moon over Parador"
QUIÉNES SON x E y ?
Lo de Ciccia refleja el natural desconocimiento sobre cine que suelen tener los protagonistas de ese mundillo en Lima. Por ejemplo, el director de la intragable Bolero de Noche, Eduardo Mendoza, muy feliz él dijo en una oportunidad –en una entrevista hecha por Diego Otero– que en Perú no se podían hacer películas como la uruguaya 25 watts, donde ‘no pasaba nada’. Bueno, francamente, en 25 watts, que no es una genialidad, pasa de todo, pero en Bolero no hay nada. Esa es nuestra realidad, y hay quienes la defienden vergonzosamente.
1. Esta es la típica falacia de pregunta compleja, y por tanto imposible de responder. Es lo mismo que preguntar, por ejemplo, "¿Alguien ha probado algo más horrible que la sopa de cebolla?" Bueno, a mí sí me gusta la sopa de cebolla.
3. No me parece que pueda hablarse arranques de machismo. ¿Es decir, que si preguntamos lo mismo del "escritor peruano negro...", sería un arranque de racismo?
4. La alumna no tiene ninguna justificación intelectúal válida. En todo caso, si quiere "reclamar algo", que le reclame a Randolph Pope... o a Levinson...
6. La estupidez de Ciccia es tan surrealista que Fellini hubiera podido superar a 8 1/2 con él como presonaje.
Las tres primeras no las puedo responder, la cuarta se debate en mi mente y la quinta es no: una película comercial no garantiza una película buena, y no es necesario comenzar con pocas intenciones artísticas para formar una industria y movida cultural; más bien, lo contrario. Un gusto volver a verlo por acá; mejore la garganta y anímese a contestar las preguntas... Sobre todo, las dos del final.
6. Lo que Ciccia insinúa es que los bodrios que él protagoniza pueden compararse con las primeras cintas de Fellini y Almodóvar. Probablemente Ciccia sea consciente de la imbecilidad que está diciendo, pero está tratando de hacer pasar gato por liebre a quienes no saben casi nada de cine (es decir, la gran mayoría en el Perú). Así está tratando de justificar el pésimo nivel del cine nacional (salvo una que otra excepción). Fellini ya dirigía obras maestras desde sus inicios, e "I vitelloni" (1953) es la mejor prueba de ello.
1. lo que es extraño es por qué no hay canciones antipanfletarias o liberales sobre américa latina. alguien debería musicalizar el consenso de washington, para estar a mano, no?
2. no opino, pero me imagino.
3. para nada. no las hemos leído lo suficiente, no es extraño que no sean influyentes. pero la apuesta siempre es a futuro. creo que riesco empezará a influir.
4.argumento de muchacha p.c. el boom no tuvo escritoras, period. lo que sería interesante es plantear por qué el fenómeno editorial-literario llamado boom no se interesó en incorporar mujeres. porque de hecho sí se interesó en incorporar "nuevas voces".
5. las dos son brutales, pero aun es temprano para decidir.
6. Ciccia razona como productor ejecutivo: si tengo más plata, puedo comprar mejores cosas. Pero como diría la canción odiada que mencionas al inicio, no todo se puede comprar, ni la luna, ni el sol. tampoco el talento.
6.- Bolero de Noche no puede ser un camino hacia una genialidad de ninguna manera. Desde el inicio de la obra se nota la falta de buen gusto del director. Los diálogos caen en el cliché. Por mi parte estuve esperando a encontrar algo rescatable y lo único bueno que pude encontrar en la película fueron los decorados. Psdta: Abelardo Oquendo en La República da cuenta de la publicación de tu nuevo libro " Contra la alegoría. Hegemonía y disidencia en la literatura latinoamericana del siglo XIX" vivo en Lima ¿dónde puedo conseguirlo?
El libro está recién impreso (hace tres días recibí el primer ejemplar) pero todavía no está a la venta. Y la publicación ha sido en Alemania y NYC así que previsiblemente pasará algún tiempo antes de que lo importen desde Perú. Gracias por la pregunta y por el interés.
Ponlo en Amazon.
6. Fellini y Almodobar fueron parte de una movida junto con muchos otros cineastas y guionistas. Algunos mediocores, otros igual de buenos. Si alguien va a esperar al fellini peruano para que el cine nacional sobresalga, pues que espere sentado.
Los "criticos" cineastas saben mucho de cine, pero nunca mencionan que el cine ES una industria.
¿Cine industrial? Claro, en las naciones desarrolladas y en otros países donde hubo tradición, como en Irán. Pero en el nuestro, donde se ha intentado establecer una industria de cine hasta en al menos tres oportunidades -y todo fracasó- ya deberíamos pensar en otras cosas.
Aunque, si se quiere una industria, ¿qué cine es el que primará? ¿El que se hace en Lima con Bolero de noche? ¿El que se hace en el sur o norte del país? ¿Cuál de esos cines funcionará para un territorio que tiene tantas diferencias culturales y gustos abigarrados?
1. ¿Alguien conoce una canción sobre América Latina que contenga más lugares comunes y huachafadas que la canción "Latinoamérica" de Calle 13?
r.- Elaborar una canción como LATINOAMERICA presenta un desafio desde el arranque, que lo explicaré mejor si antes pongo alguno de los comentarios que encontré en el video de la canción:
a) Woh!! El amor hacia nuestra cultura!! Arriba latinoamerica!!!
b)Apesar de línguas diferentes, a origem e o amor pela América Latina são os mesmos...."Saludos hermanos latinos".....BRASIL!
c)México!!! Me encanta, mucho orgullo y que viva latinoamérica!!!
Como verán tres sujetos de tres lugares distintos de la zona latinoamericana se les ha encendido el candor terrígeno. Más allá de sus credenciales intelectuales, debemos (tenemos) que ser transigentes con canciones de este tipo ya que justamente para lograrlas TIENE QUE RECURRIR NECESARIAMENTE POR LA ADUANA DE LOS LUGARES COMUNES Y DE LAS HUACHAFADAS, como denuncia el autor. Claro cómo podría un tema hablar de una identidad tan amplia como LATINOAMERICA y no recurrir a lugares comunes que atrapen a pepito a luchito y a anita y vinifan jay.
Tiene que hacerlo tiene que escribir cosas del tipo: "el amor en los tiempos del colera mi hermano" cosas fáciles de reconocer, cosas visibles que pueden ser vistas como huachafadas para la "elite" refugiada en su palacete, pero totalmente necesarias. ¿se imaginan que Susana Baca o al vocal de calle trece diga "no se puede comprar al sujeto descentrado en tiempos de alivianamiento generalizado de la experiencia hermano del capitalismo tardio" ?? whatdafak??
Una canción para ser buena no necesariamente tiene que ser culturosa a la manera de Johansen, o estridentemente bohemion con lecturitas, a la manera de Sabina, basta con que diga "Love was just a glance away, A warm embracing dance away… And… Ever since that night We've been together Lovers at first sight, In love forever"
y listo.
Para rematar a boca de urna diría que la construccion de identidades se asientan en columnas de cliches.
Habria que criticar y esto sin con razon A LOS LUGARES COMUNES Y HUACHAFADAS DE CIERTOS ACADEMICOS que en pleno 2011 se dedican a temas pasatistas sobre ideas de nacion, construccion de identidades, y poscolonialismo LO QUE ES FRANCAMENTE EL MAXIMO DE LOS LUGARES COMUNES DE LA ACADEMIA ULTIMA.
firma: yaks derridalf
6. Decir, como afirma Giovanni Ciccia, que deberíamos hacer más películas como Bolero de noche porque son el puente hacia películas de mayor calidad, ¿es justificable? Ciccia añade que Fellini y Almodóvar en sus primeras películas no tenían grandes intenciones artísticas. (Recordemos que en los primeros cinco años de su carrera, Fellini dirigió Il Viteloni, El sheik blanco y La Strada, y Almodóvar, Laberintos de pasión y Entre tinieblas).
R.- Esta pregunta tuya tienes dos partes, la última poco importa, la de la probada trascendencia de las primeras pelas de Fellini, es mas wikipedioza, y aporta poco a la pregunta inicial que podriamos resumir en la formula: MIENTRAS MAS HAGAMOS PELICULAS, ASI SEAN MEDIOCRES LLEGARÁ UN MOMENTO EN QUE CREAREMOS PELICULONES DE LA PUTAMADRE.
Si la veo desde esa optica le daría la razón a Ciccia, se basa en la tierna sabiduria del manual ese CARTAS A UN JOVEN NOVELISTA en donde Vargas llosa y su teoría del ESFUERZO y la labor de hormiga, impulsa a los preuniversitarios a ESCRIBIR Y ESCRIBIR como fuentes de inspiración. SI ESCRIBES DIARIO Y TE ESFUERZAS EN HACERLO ALGUN DIA TE SALDRA UNA CONVERSACION EN LA CATEDRAL.
Ciccia apela al LA PRACTICA HACE AL MAESTRO, y bueno le conviene no?
Ademas todo el Perú en todos los niveles solo produce cosas de mecha corta o bajo vuelo: incluso los mas cuarteados criticos tipo CARLOS GARCIA BEDOYA: dedicados a hacer manuales amplios sobre periodos, o el tal UBILLUZ pseudo lacaniano que solo escribe NUEVOS SUBDITOS y donde tropicaliza cosas que zizek ya hizo y con mejor prosa, y asi la lista es larga NUESTROS MAS GRANDES CRITICOS NO HACEN NADA O POCO EN SUS ESCRITOS hablan rico y fintean bacan pero cuando ves su BIBLIOGRAFIA DE AUTOR dan pena con LECTURAS DE TEORIA LITERARIA o PARA LEER A y asi una masa mediocre de libritos cumplidores.
Asi que Ciccia puede vivir tranquilo al menos tiene ojos azules. Mejor argumento que ese para la vida en paises como el nuestro basta y sobran para vivir hablando estupideces.
yaks derridalf
5.- ¿Es arbitrario sostener que las novelas latinoamericanas centrales de las últimas décadas escritas por autores post-boom son Respiración artificial y Los detectives salvajes? Argumenten, camaradas.
r.- puta que aqui me la pones tranca. Vamos Piglia es bravo, bien leido y su prosa pulenta, pero hay algo en él que detesto, algo de postura de talante, acaso ese tufillo de LO HE LEIDO TODO, esa sensación q estoy leyendo a un Borgesito que tiene por ley que hypercitar sus refernecias culturales a cada 3 min de lectura, no dejo de sentir como si me susurrara al oido "HE LEIDO COMO MIERDA Y SOY BRAVO Y LO SÉ Y LO SABES TOMA ESTA" esa sensacion que me deja Piglia hace que si bien tenga un par de Piglia´s en casa, considere una arbitrariedad o algo peor aún, una mariconada de los criticos al atracar facilmente a un borgesito como represnentante ultimo de la lit latinoamericana (esperemos la version de Calle trece de algunas referencias culturales de piglia que son mas lugares comunes que el polo TE AMO PERU del chorri (citando a ELIOT PEEEE PUTA Q RANCIO Q AUTOR MAS GASTADO PARA RECURRIR)
- BOLAÑO NO HAY DUDAS NI FLOROS ES ABSOLUTAMENTE EL PUTO AMO Y SEÑOR DE LOS FONDERCATS.
6.- Pregunta: ¿Cuántos han escrito una buena novela a la primera? ¿A la segunda? ¿A la quinta?
El crítico critica lo que tiene en frente, no tiene por qué adivinar lo que en el futuro puede hacer el escritor; el escritor, en cambio tiene que creer que todo lo que hace es el vehículo para algo mejor. Por eso es razonable que Ciccia diga lo que dijo.
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