Volver al laberinto

El Goya a la mejor película del año le fue otorgado a Volver, la cinta de Pedro Almodóvar. Otra manera de decirlo: el Goya a la mejor película del año le fue escamoteado a El laberinto del fauno, de Guillermo del Toro.

Durante las últimas dos semanas he visto ambas películas, y me pregunto qué consideraciones se puede tener para juzgar Volver --que es sin duda la obra menos interesante de Almodóvar desde, al menos, Kika (1993)-- como una cinta superior a El laberinto del fauno.

Guillermo del Toro es un director mexicano entrado a discutir el tema de la guerra civil española, sus postrimerías y sus consecuencias. Su primer paso en ese terreno lo dio con Almodóvar como productor (la inolvidable El espinazo del diablo), y así lo recordó en la ceremonia del Goya.

Y, sin embargo, ante la disparatada desproporción de colocar a Volver por encima de El laberinto del fauno, uno no puede sino preguntarse qué rol juega el chauvinismo de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de España en esa decisión, que un tercero no implicado en el asunto puede fácilmente llamar desaire, sobre todo si uno considera que Alomodóvar también recibió el premio al mejor director, desplazando, también allí, a del Toro.

Yo por mi parte, sólo puedo decir que Volver, sin ser un desastre, parece, sí, la película de un Almodóvar aburrido y cansado de ser él mismo: cada giro es ritual, cada reflexión es anunciada, cada sorpresa es previsible y, por primera vez en mucho tiempo, su narración tiene caídas al vacío, personajes gratuitos y mal desarrollados, nudos dramáticos que se deshacen en el aire antes que resolverse o volverse interesantes.

Parece que Almodóvar se estuviera convirtiendo en el último recurso de la academia cinematográfica española para salvar cada temporada sin aceptar que algunos años la cosecha pueda ser pobre: da la impresión de que a la crítica hispana se le estuviera haciendo imposible distinguir entre las obras importantes de Almodóvar y sus salidas del paso, sus creaciones de fórmula.

Lo sorprendente es que este año sí tenían adónde mirar --al Laberinto--, pero decidieron ignorar la cinta de del Toro, confinándola a los premios técnicos y a un Goya al mejor guión original que sólo hizo más sorprendente aún la desconsideración del jurado ante el notable trabajo del director mexicano.